威廉安静的听完，回了对方一个不咸不淡的笑容：“那你是怎么看这个年轻人的？”
“我认为这个年轻人非常聪明。他在应该高调的时候高调，应该低调的时候低调，他想让人们关注的，永远不是他身上最值得关注的，他本应像任何一个公众人物那样受制于媒体，但是，媒体偏偏受制于他还不自觉，这样高明的手段，让我想成为他的朋友，而不是敌人。”
“我想你们已经是朋友了。”威廉说。
……
虽然在遥远的欧洲，法国戛纳电影节的气氛刚刚被炒起，但在北美，一年一度的奥斯卡已经结束了，所有奖项都尘埃落定，也宣告着整个北美颁奖季的结束——等等，结束只是对于好莱坞的电影从业者来说，对于媒体，留给他们的还有大把可以炒作的新闻。
这简直都是每年奥斯卡结束后的固定戏码了：在各大颁奖礼的评委心里，他们已经选出了自己心目中的年度最佳，如果结果和多数媒体事前预期的一样，那么各大奖项的获得者将会成为媒体的宠儿，被宠成全世界最可人的甜心，甚至被捧上神坛，但如果奥斯卡最佳选择出人意料，爆了个惊天大冷门，那随之而来的将是铺天盖地质疑和批评，有真的为那些明明能拿奖但一无所获的影评和电影叫屈不平的媒体，也有跟风凑热闹博取眼球的媒体，总之，哪怕奥斯卡都彻底落幕了，公众在报纸新闻里都不缺热闹看。
第七十一届奥斯卡颁奖典礼，注定将成为二十世纪最热闹的一届奥斯卡，不，甚至可以称作是美国媒体的世纪末最后狂欢——
“学院再次做出了让人难懂的选择。执导出佳作《拯救大兵瑞恩》的史蒂文斯皮尔伯格拿到了最佳导演，却错失最佳影片，这在奥斯卡历史上都是不多见的，过去七十届颁奖典礼中，只有不足十届最佳导演和最佳影片的获得者是不重合的，还多半都发生在经验浅薄、初出茅庐的导演身上，而众所周知史蒂文斯皮尔伯格从七十年代开始便在好莱坞非常活跃，二十多年来更是以导演、制作人的身份制作出无数佳片，学院如此选择，难道仅仅是已经厌倦了让史蒂文斯皮尔伯格再次拿奖？”
“不过《莎翁情史》虽然没有《拯救大兵瑞恩》那样讨喜，但也称得上是一部杰作，电影刻画的十五世纪英国风貌真实可信，莎士比亚真实的人生轨迹与虚构的故事情节结合的天衣无缝、恰到好处，几乎历史上每一个关于莎翁的疑惑，观众都能在影片中找到导演独特的解答，罗密欧与朱丽叶唯美悲伤的爱情也得到了淋漓尽致的体现，威廉布兰德利的表演更是迷人，他是所有影视作品中扮演莎翁本人的演员里获得认可度最高的一个——过去一年里，威廉布兰德利不仅让全球莎士比亚著作的销量上涨了百分之三十，他的照片更在许多国家被直接充当做莎士比亚本人或罗密欧，印在了书籍封面上，比如日本和中国，威廉布兰德利已经成为莎士比亚的代名词，无论日后再有多少和莎翁本人有关的电影被拍摄出来，《莎翁情史》也是不可能被影迷以往的一部。”
“但也正因如此，格温妮丝帕特洛的影后更加让人费解，颁奖典礼结束后有学院成员接受采访称‘格温妮丝帕特洛的表演浑然天成，征服了多数学院成员，所以才获得了影后。’那么，既然学院为格温妮丝宛若天成的表演拒绝了凯特布兰切特，拒绝了梅丽尔斯特里普，他们为什么不为一个更像莎翁的威廉布兰德利拒绝罗伯特贝尼尼和伊恩麦克莱恩？”
首先对结果提出质疑的是纽约、洛杉矶、旧金山地区一带的媒体，这几个地区与好莱坞的联系非常紧密，很多好莱坞权利人士的大本营都扎根于此，奥斯卡颁奖典礼结束后，媒体炮轰《拯救大兵瑞恩》得到了不公正的待遇，炮轰格温妮丝帕特洛不应该得到影后。
《旧金山纪事报》更是说：“如果格温妮丝帕特洛在《莎翁情史》里的表演也值得一座奥斯卡影后的话，威廉布兰德利更应成为影帝，学院应该给威廉补发一座小金人，哪怕因此诞生了史上最年轻的奥斯卡影帝，但想必因此得到的非议也要比格温妮丝帕特洛得到的少一点？”
这就是舆论的奇怪之处了，在金球奖颁奖之前，公众对威廉能拿象征着影帝的最佳男演员奖始终抱着悲观的态度，因为他的年龄对于最佳男演员来说太过年轻了，但是在金球奖做出突破之举后，威廉没拿到奥斯卡，倒有不少人指责学院不公了——这里面有一部分是格温妮丝帕特洛的原因，虽然帕特洛比威廉大几岁，但两人在《莎翁情史》内的表现孰优孰劣并不是很难分辨，多数读者在看到帕特洛成为影后之后，都不会去比较罗伯托贝尼尼和威廉布兰德利谁更有资格当影帝，反而会想，既然格温妮丝帕特洛都能拿小金人，为什么威廉布兰德利不能？他在电影里看起来甚至比她更棒！
还有一些原因，威廉想其中一点肯定有史蒂文斯皮尔伯格的推波助澜，对方想必认为将《拯救大兵瑞恩》和威廉捆绑在一起，更有立场抗议奥斯卡的不公。
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